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我国新闻拍摄观念的首要来历——以“抓拍”为例

2019-08-27 10:07:43 投稿人 : jiazheng01 围观 : 25 次 0 评论
【本文概要】新闻拍照观念关于事务教育和理论研讨都具有重要意义。但是,大多表述都以笼统的规矩和条目的办法呈现,根据观念构成机理而打开的多样性和本乡化的探求还较为缺少。本文以具有本乡特征的“抓拍”观念为事例,经过对首倡者蒋铎的深度访谈、代表性新闻著作和相关的论说文章等资料打开剖析,将笼统观念置于个别实践和时代背景的详细语境中来研讨新闻拍照观念的构成办法。本文以为,“抓拍”的新闻拍照观念首要是对此前主导的“摆拍”式拍照报导的反思 ;这种反思既来自个别记者的能动性实践和考虑,一起还凭借了上世纪 80 时代的“解放思想、脚踏实地”的全体政治气氛、“按新闻规则就事”的专业准则和人本主义的文艺思潮等我国一起的前史资源。因而,尽管在观念上与西方的新闻实在性准则、新闻专业主义以及前言的社会功用有若干交集,但“抓拍”更多表现的是特定政治、社会和文明结构下新闻观念的前史延续性和本乡来历,有助于开掘和了解我国新闻观念的一起性。
  
  【关键词】 新闻观念 新闻拍照 抓拍 蒋铎
  
  20世纪 80 时代以来,“抓拍”体系地影响了我国新闻拍照和写实拍照范畴的实践。直到今日,它仍然是大大都新闻拍照作业者的根本作业办法和自觉的专业寻求,也是修改、读者和学者遍及认同的优异图片报导的一起特征(如王红、吴建、王从启等)。尽管大都研讨者将抓拍归入新闻拍照办法范畴,但关于这种新闻事务的详细实践所打开的评论,不只是一套包含了图片报导价值观、新闻观和前言观的“观念之网”,并且与特定时期政治、社会、文明的详细语境休戚相关,表现了笼统新闻观念在特定时期的详细表达。因而,对抓拍的观念性内在及其来历打开评论,不只能够复原新闻观念在前史语境中的详细成因,一起还能够经过言语剖析等战略关照到影响新闻观念构成的其他前史要素。
  
  《人民日报》拍照记者蒋铎是抓拍观念重要的研讨者和代表性的实践者。从业五十多年来,蒋铎宣布了 300余篇图片报导,其间不乏运用抓拍办法拍照的传世之作,一起还编撰了很多评论新闻拍照的专着与文章,是今世新闻拍照范畴论说抓拍的中心文本。
  
  其间他编撰的《抓拍 :写实拍照新闻拍照的办法》是国内榜首本以抓拍为题的专门事务教材。在担任我国新闻拍照学会副会长、华赛奖评委以及为新闻单位和院校授课等进程中,蒋铎也不断阐释和强化抓拍关于新闻拍照的全体价值。因而,本文以蒋铎的相关论说和事务实践为事例和切入点,整理抓拍这一新闻观念背面的前史结构与个别能动性。
  
  本文的首要研讨资料包含深度访谈、代表性的图片新闻著作和相关的论说文章。在深度访谈和文本剖析的进程中,除了剖析特定观念的笼统逻辑之外,还特别重视这些表述的言语特征,寻觅新闻观念与其他概念之间的相关 ;评论详细的新闻著作的访谈则力求复原报导现场的实践办法和考虑的细节,将笼统观念复原到个别实践的详细语境中,经过个案研讨的深描优势来研讨新闻观念的构成规则。
  
  笔者将首要概述我国学界和业界关于“抓拍”的根本论说中所包含的“抓拍”的概念来历、认识论特征、实践特色和观念要素 ;然后结合蒋铎的图片报导阅历和前史背景,别离评论新闻拍照观念的个别性的来历和社会性的来历,并在总结部分评论这一个案关于探求今世我国新闻观念构成规则的启示。笔者以为,“抓拍”的新闻拍照观念的详细前史语境首要是对此前主导的“摆拍”
  
  式拍照报导的反思 ;这种反思既来自个别新闻记者的能动性实践和考虑,一起还借力于上世纪 80时代的特别政治文明语境如“解放思想、脚踏实地”的全体政治气氛、“按新闻规则就事”的专业准则和人本主义的文艺思潮。因而,尽管在观念上与西方的新闻实在性准则、新闻专业主义以及前言的社会功用有若干交集,但“抓拍”更多表现的是特定政治、社会和文明结构下新闻观念的前史延续性和本乡来历,这关于咱们了解我国新闻观念的构成规则具有一起的启示。
  
  一、“抓拍”的概念建构
  
  (一)概念建构 :“抓拍”的前史溯源
  
  大大都国内学者和从业者把抓拍的操作办法和观念创造追溯到慕卡西(MatinMunkacsi)、萨尔蒙(JacquelineSalmon)、布勒松(HenriCartier-Bresson)等西方拍照家,从他们的理论论说和拍照实践中进行了若干评论。例如,许多的新闻拍照从业人员和研讨者都将1928 年德国拍照记者萨尔蒙在世界交际场合运用“小相机 + 现有光线+ 不干涉方针”的拍照办法视为抓拍的来历,并将其界说为:“拍照者在不干涉被拍照方针天然活动情况下的拍照。”
  
  出名新闻拍照理论家、我国新闻拍照学会榜首任会长蒋齐生关于抓拍的来历也持相似观念,他在给蒋铎《抓拍:写实拍照新闻拍照的根本办法》一书所作的序中专门提及萨尔蒙关于抓拍的创始;一起也提及布勒松,以为布勒松编撰的《〈决定性瞬间〉序文》是罕见的论说抓拍的专门着作。
  
  此外,上世纪 80 时代国人关于抓拍的认知,还和西方写实拍照观念的引进和我国写实拍照实践的鼓起密不可分。1980年《,世界拍照》杂志策划了一个布勒松专题,标题就将这位重要的写实拍照家称为“抓拍大师”
  
  在西方来历论的基础上,一些我国前期拍照作业者的拍照实践相同被归入抓拍的我国溯源中。蒋齐生在给蒋铎编撰的序文中整理了我国拍照界长辈关于抓拍的实践,包含 1930 时代沙飞拍照的鲁迅观赏全国木刻博览会,以及 1942 年郑景康关于“抓拍活生生的动态”的论说。
  
  曾朗则将抓拍的概念对应到石少华在《新闻拍照与拍照记者作业》中所述的“把握日子规则,在事物开展进程中,不干涉方针,实在、敏捷、生动地拍照出相片来”
  
  然 而, 在 西 方 新 闻 摄 影 发 展 史 上, 其实并没有与抓拍严厉对应的表述。与抓拍附近的英文表述“快照”(snapshot)、“街头拍照”(streetphotography)和“决定性瞬间”(decisivemoment)等,仅在形状、体裁和新闻价值判别上有若干交集,均不能完好表述今世我国新闻拍照语境中的抓拍概念。仍以萨尔蒙在上世纪二三十时代的世界政治图片报导为例,他的典型做法实际上是经过在政治场合躲藏自己身份,然后运用刚刚呈现的小型相机偷拍活动现场中的政治人物。因而,他的拍照办法和风格一般被拍照史家称为“袖珍偷拍风格”(candid-camerastyle photo journalism),尤其是指特定的拍照体裁和最新的拍照技能相结合之后给大众带来的别致性,对他的评论也首要在于快照美学和新闻道德方面,而非国内关于写实性和实在性的评论。
  
  相同,“决定性瞬间”也并非抓拍的代替性表述。
  
  在布勒松的同名影会集,他首要着重来自画面要素之间张力的激烈方式感,以及单一瞬间对整个事情的笼统作用。
  
  结合布勒松晚年的创造转向和相关表述来看,“决定性瞬间”的原意更倾向于艺术修辞,而非新闻和社会写实。
  
  因而,抓拍在 20 世纪 80 时代的广泛评论和所取得的界说,并非西方拍照实践与观念的直接引进,它更像是我国拍照师们出于特定方针的学习乃至是改写。咱们需求从这一前史时期的相关论说中,去进一步探寻抓拍观念的构成进程及其特征。而蒋铎在这一时期关于抓拍的丰厚论说,为这种观念性调查供给了抱负的事例。
  
12345下一页梁君健. 今世我国新闻拍照观念的构成——以“抓拍”为个案[J]. 新闻记者,2019,(04):76-85

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